今回はﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞのため､わざわざ特別に作っていただいたｼﾙﾊﾞｰｿﾆｯｸ･ﾌﾞﾗｯｸ･ﾗｯｶｰのﾃﾅｰとｿﾌﾟﾗﾉだけに､壊れてもらってはたいへん困るのである｡ﾆｭｰﾖｰｸにはこの楽器のｽﾍﾟｱなどないからだ｡
楽器は特にﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ中は非常にﾊﾞﾗﾝｽがくずれやすくなるものだ｡ｽﾀｼﾞｵの各ﾌﾞｰｽの温度差にも敏感に反応してしまう｡
ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞを行った｢ﾏｽﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞ･ｱｽﾄﾘｱ｣のｴﾝｼﾞﾆｱ､ﾃﾞｨﾋﾞｯﾄは僕に言った｢ﾃﾞﾋﾞｯﾄ･ｻﾝﾎﾞｰﾝはﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞの時､4~5台のｻｯｸｽを持ち込んでくる｡それに驚いたことにﾘﾍﾟｱﾏﾝも同行するんだ｣また｢録音の途中にｻｯｸｽのﾊﾞﾗﾝｽ調整だけで数時間中断してしまう｣とも言い､笑っていた｡ｻﾝﾎﾞｰﾝは自分にとっていい音がでるまでまったく妥協しないのも素晴らしいし､またそれを認めるﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ･ｽﾀｯﾌも見事だ｡
僕はｱﾒﾘｶに着くとさっそく友人のﾘﾍﾟｱﾏﾝ･ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾛﾒｵのﾌｧｸﾄﾘｰへこのﾔﾆ−･ﾎｰﾝ（ﾔﾅｷﾞｻﾜ･ｻｯｸｽのことをﾆｭｰﾖ−ｶｰはこう呼ぶ）を持ち込んだ｡彼は僕がﾆｭｰﾖｰｸにいる時､いつでもｻｯｸｽの調整をしてくれるいわばﾎｰﾑ･ﾄﾞｸﾀｰのような存在だ｡
優れたﾘﾍﾟｱﾏﾝがいてこそ安心してﾌﾟﾚｲできる｡そんな彼のもとへはｿﾆｰ･ﾛﾘﾝｽﾞ､ｼﾞｮｰ･ﾍﾝﾀﾞｰｿﾝ､ﾎﾞﾌﾞ･ﾊﾞ−ｸﾞ等､一流ｱｰﾃｨｽﾄたちが修理や調整のためにやって来る｡彼はﾘﾍﾟｱﾏﾝとして､また音楽を愛する同業者として､優れたｱｰﾃｨｽﾄだと僕は思っている｡
そんな彼が僕のｹｰｽを開いて､このｼﾙﾊﾞｰ･ｿﾆｯｸ･ﾌﾞﾗｯｸ･ﾎﾞﾃﾞｨのﾔﾆ−･ﾎｰﾝを見た時､開口いちばん叫んだ｡｢ﾋﾞｭｰﾃｨﾌﾙ･ﾎｰﾝ！｣
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